前言部分簡要介紹元雜劇是一種敍事*與抒情*兼具的文學藝術。
藝術歌曲由於體裁、風格、內容的不同，可分為敍事*、抒情*、民歌*，它們的情感表達有各自的特點。
作品以傳統為基礎，以創新為動力，以抒情*和可聽*為目標，將此曲表現的淋漓盡致。
他的材料作品，大多是小品和冊頁，信手拈來，隨意拼貼，輕鬆塗寫，充滿抒情*。
羅隱詩全是抒情*的律詩，情致以激憤不平的諷刺為主調，在晚唐詩史上佔有獨領風騷的特別地位。
詩文結合的結果一方面豐富了唐傳奇的語言表達，使其文辭凝練含蓄而又華美多*，另一方面也增強了唐傳奇的抒情*。
老人與海的敍述聲音平靜温和而且富有抒情*。
建安詩人確立了詠史詩以史詠懷的傳統，使其抒情*得以凸現；
藝術歌曲是音樂藝術中重要的音樂體裁，是集藝術*、抒情*、文學*為一體的聲樂形式。
讀着那一篇篇構思特別，富有哲理*，富有思維*，富有抒情*的文章，不由得興趣盎然，不由得愛不釋手。
勃拉姆斯在這套作品中出*處理了浪漫主義抒情*與古典主義曲式的矛盾，充分體現了他紮實的作曲功力和謹慎隱忍的個*。
李魁賢認為抒情*是詩歌的本質要素之一。
這個春天難以描繪，我們的英語還不足以能夠抒情*的表達。
迴環往復的主題句和疊句的大量使用是葉芝詩歌抒情*的技術手段。
多年以來，人們一直關注舒曼聲樂套曲的抒情*特點，但對其戲劇*特點卻缺乏系統的闡釋與研究。
舞蹈是人體的藝術，以動作*、抒情*、節奏*、造型*形成藝術特*。
這些成分集中分佈在議論*和抒情*的文體中，在敍事*文體中，句式則以純正散體為多。
柴科夫斯基是十九世紀偉大的作曲家，他的作品有着不同於其它作曲家的沁人心脾的抒情*，驚心動魄的悲劇*，同時又有強烈的時代精神。
螺旋意象的積極運用是葉芝詩歌抒情*的個*特徵。
南朝對建安文學的接受主要體現在兩個方面，一是抒情*文學傳統的繼承，二是追求美的形式。
口哨的音*悦耳動聽，抒情*極強，極富歌唱*。
展示了他作為由明季士大夫到清初貳臣的心路歷程，表現了對國家前途命運的深切關注，具有強烈的抒情*、高度的寫實*與深刻的批判精神。
孫過庭《書譜》“達其情*,形其哀樂”;韓愈《送高閒上人序》“可喜可愕,一寓於書”等抒情主義理論都明確地表明瞭書法的抒情*。
本文認為，從元雜劇文體內在構成看，無論是偏於抒情*還是偏於戲劇*的作品，都具有強烈的抒情效果，體現了一種以情為旨歸的詩化情趣。
歌曲旋律兼有抒情*和進行曲風格，上現實的戰鬥*與*浪漫主義的有機結合。
其次，舞蹈與音樂的共同點是抒情*。
換句話説，“文學自覺”的標準應是以抒情*為特點的內自覺與以形式表現為特點的外自覺的統一體。
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