【繼《一九八四》之後，一部現代文明的*世預言】
它所描繪的那個噩夢般的世界，連奧威爾都會不禁戰慄——而如今，我們每個人，都身在其中 。
【獲美國全國圖書獎 後現代文學的巔峯代表 必須要讀的德里羅小説】
★《時代》“1923—2005英語小説TOP100”、《西方正典》名 著清單作品
★ 現當代文學閲讀與研究的必讀書目
★ 深刻影響20世紀後半期的流行文化，音樂人、編劇、小説家都從中吸取靈感
★ 它預言了化學毒品造成的環境災難、科技發展給人帶來的威脅與恐懼
★ 德里羅寫後工業文明，就如馬爾克斯寫魔幻拉美、卡爾維諾寫宇宙奇趣，他寫盡了其美妙與殘酷
傑克•格拉迪尼的大家庭過着平凡典型的現代生活，固定的超市購物之旅和週五的電視晚餐是他們“幸福”的基石。然而，一場化學品泄漏事故將致命毒霧送上天空，向他宣告“死亡已經到來，它就在你的體內”。恐懼已入侵心靈每個角落，它就像白噪音，始終如一，無處不在。
《白噪音》為德里羅贏得了美國全國圖書獎，出版以來始終被譽為文學經典，也是後現代文學的巔峯代表。它精確地描述了現代文明對人類心靈和身體的傷害，呈現了人在死亡、信仰、災難和*面前的驚恐，對現代人的困境作了先知般的預言。
◆哈羅德•布魯姆：
“我所知的仍在寫作的美國作家中，有四位配得我們的讚頌，他們寫出了我們時代的風格，每個人都留下了載入史冊的作品。他們是托馬斯•品欽、菲利普•羅斯、科馬克•麥卡錫，還有唐•德里羅。”
◆喬納森•弗蘭岑：
德里羅以人難以想象的力度，深入解剖了我們的人*之謎，無人能及。
◆《星期天泰晤士報》：
《白噪音》寫就於1984年，雖然那時我們已經讓喬治•奧威爾在《一九八四》中所做的預言得以安歇，但是唐•德里羅這部精*的小説卻是一個及時的提醒，告訴我們並未擺脱危險。事實上，德里羅所描述的那個噩夢般的世界，可能連奧威爾都會不禁戰慄。
◆《出版人週刊》：
這部小説所描述的世界帶有淒涼、諷刺的意味，對歷史的態度不僅僅是悲劇的，更是令
對於許多人來説，世界上只有兩塊地方：他們生活的地方和電視機裏給他們看的地方。
”你想做什麼呢？“她説。”任何你想做的事情。“”我想做對你來説最好的事情。“”對我最好的事情就是使你高興。“我説。”我想使你快説，傑克。“”我使你高興的時候，我就快活。“”我只是想做你想做的事情。“”我想做對你來説最好的事情。“”但是隻要你讓我使你高興，你就使我高興了。“她説。”作為男夥伴，我想，使對方高興是我的責任。“”我吃不準這是一句微妙的關心話，還是一句帶有*別歧視的話。“”難道男人體貼他的夥伴是錯的嗎？“
”來此地就是一種精神上的投降。我們所見的僅僅是旁人所見。過去來此的成千上萬的人，將來要到此一遊的人。我們心甘情願地成為一種集體感覺的組成部分。這一點實實在在地豐富我們的想象。這與所有的旅遊活動一模一樣，某種意義上是一種宗教經驗。“
兒童的生命中懷有一種對於混亂的意識，其根源就是他的機體“對於靈與肉毀滅的恐懼”。這一恐懼“經歷最為複雜的種種精心加工，以諸多間接的方式表現出來”。兒童們“時常出現的夢魘和對於昆蟲和*的普遍恐懼”等等
來到此地就是一種精神上的投降，我們所見的僅僅是旁人之所見。我們心甘情願地成為一種集體感覺的組成部分。
“這座農舍沒有被人拍照之前是個什麼樣子？”他説，“它以前看起來像什麼？它別的農舍有什麼不同？我們無法回答這些問題，因為我們已經讀過標示牌上寫的東西，看見過人們喀嚓喀嚓地照相。我們不能跳出這個氛圍，我們是它的一部分。我們身處此時此地。”
幾天後，默裏邀我一起遊覽一處名叫“美洲照相之最的農舍”的旅遊勝地。……所有的人都帶着照相機，有人還有三腳架、長焦鏡頭和濾*鏡。亭子裏的一個男人出售明信片和幻燈片——從這個高處拍攝的照片。……“沒人看見農舍。”他説道。一陣長久的沉默。“一旦你看到了那些關於農舍的標示牌，就不可能再看到農舍了。”
“我可不是在發牢騷。我喜歡這兒。我完全被這個地方迷住了。一派小鎮子的景象。我要擺脱城市和*糾纏。熱量—這就是城市對我的意義。你下了火車步出車站，就會被熱浪所襲。空氣、交通和熙來攘往的人羣的熱量。食物和*的熱量。高樓大廈的熱量。地鐵和隧道里飄上來的熱量。城市的氣温總是高出十五度。熱量從人行道上升空，從有毒的天空中降落。公共汽車吐出熱量。購物的人羣和辦公人員散發熱量。整個基礎設施就是建立在熱量之上的，消耗熱量，生出更多的熱量。科學家們喋喋不休的”宇宙熱量的最後耗盡“早已開始，你可以在任何大中城市裏感到這一切正發生在你的周圍。熱量和潮濕。”
自從空中毒霧事件發生之後，日落就漂亮得讓人消受不起······那輪原本已經燦爛輝煌的落日，一躍而為赭*的，寬廣的、高聳雲霄的如同夢幻的空中景緻，透露這恐怖。
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