*小宇，(Dang Siu-Yue)，生於1951年，是1960年代*童星，曾演出多部國泰電懋公司的電影。就讀九龍華仁書院時認識陳冠中，七十年代留學美國，大學(新聞系)畢業後回港，為*作家，筆名錢瑪莉，是號外 (雜誌)創辦人之一。
*小宇、陳冠中、胡君毅等號外創辦人堪稱千面寫手，擅於一人分多角寫稿，其中*小宇以筆名錢瑪莉所寫的專欄《穿Kenzo的女人》 (刊期由1977年至1984年)，更是化作女兒身，從中產女*的角度出發，論盡女強人生活。
《穿Kenzo的女人》講述錢瑪莉 ( Mary Chin ) 與其三位女*好友 Jan, Mimi 和 Martha 的故事，人物*格生動活潑，對話文白中英夾雜。內容既反映當時女*的情慾觀，描寫其時*中產知識分子(尤以女*)的面貌，亦側面描寫時人面對中英*交接的不安忐忑。當時大多中產女*讀者直言錢瑪莉言盡女人生活、女*心事，使《穿Kenzo的女人》成為《號外》其中一個最受歡迎的專欄。然而錢瑪莉的愛憎惡怒 ( bitchiness ) 卻惹來部分讀者反感，使之也成為<<號外>>中最受爭議的專欄之一。此外，書中的各個人物*格與九十年代美國劇集《 Sex and the City 》(*都市)的四位主角均有不謀而合之處，故有謂之“七十年代的 Sex and the City ”。當時博益袋裝書興起，《號外》一眾作者把過往的專欄結集成書，包括《穿Kenzo的女人》、《穿Kenzo的女人2》(兩書以筆名錢瑪莉出版)、《女人就是女人》 、《偏見與傲慢》 (*小宇)。*小宇一直沒有透露錢瑪莉的真正身份，更有錢瑪莉病逝等謠傳，事實上錢瑪莉為*小宇之筆名一事已是公開祕密，近年在一篇明報訪問中*小宇亦公開承認此事。
與《穿Kenzo的女人》有別，《女人就是女人》 、《偏見與傲慢》屬於非小説類別，兩書收錄*小宇於《號外》 所寫的文章，包括論中外電影、談中西文學、評*(當時)獨有/普及流行文化、憶*情懷、訪問當時名女人、時裝等等，極具時代意義。
*小宇其後淡出《號外》 ，間中亦有為該雜誌撰文。（以上轉自繁體版介紹）
2011年4月，《穿KENZO的女人》簡體版由*蘇文藝出版社出版。
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也許你會説，才女是指那些有文學才華、專門寫文章的女子。不過，這個解釋也不怎樣適合，不是所有寫文章的女人都被視為才女，像寫小説的女作家，如於梨華、聶華苓、陳若曦等，似乎從未被人這樣尊稱過。 其實才女是一個十分地方*的名詞，它專指那些在*各大報章雜誌上寫專欄的女人，如果你在報紙上沒有自己私人的框框，就不配稱才女，所以bona fide才女，如編劇本的陳韻文、廣告界的林燕妮或寫小説的亦舒，在所從事的職業之餘，仍要經常在有“分量”、有“影響力”的報章的副刊維持她們的“地盤”，以保其“才女”身份。
“做美麗的事，有分自覺與不自覺兩種，真正美麗的人做美麗的事，就等於我們吃飯、睡覺一樣，完全出自本能，過後當然不會時常放在心上，故意記住；只有我們這些層次較低的人才會在做了一件美麗的事之後，耿耿於懷，自我陶醉一番。”
無可否認﹐近年來*社會上的確跑出了不少擔任行政 / 管理階層的事業女*﹐這是現代女*的教育程度普遍提高的具體後果﹐但現時有不少大機構在聘請高級職員時﹐在男女之間﹐寧願捨男取女﹐這個現象﹐又有何解釋﹖ 表面上﹐女人的好處是可軟可硬﹐見客見鬼佬時﹐只要略施女*魅力﹐就已經遠比男人硬碰硬看數得多﹐但我認為女行政人員搶手的最重要原因是在於野心問題。
女人在事業上的野心遠比男人小﹐大多數的男人總有一番創業打天下的幹勁﹐如果有機會﹐他們是會自組公司﹐去冒險、去搏﹐希望闖出一個新局面﹐做其大老闆。但女人﹐有幾多個肯出來做開荒牛、捱世界﹖她們大部分都眷戀著在大機構任職的 glamour﹐處身於夠體面的大廈、富氣派的寫字樓、偌大的私人辦公室﹐有足夠的下屬給她們指使﹐只要人工不算相差太遠﹐女人大都樂於留在大機構任職﹐老闆又不用擔心她們會學夠嘢便出去自立門户、搶客仔﹐真是名副其實的大家樂。
但有一點我可以肯定﹐就是洛琳 (陳韻文的洛琳) 當初在電視劇《家變》中出現的時候﹐的確是令人耳目一新﹐好一個簇新的形象。她有愛有恨、有血有肉、有優點也有缺點﹐最重要的是﹐在那個年頭﹐每天晚上﹐我們追隨看她﹐看看她*格的轉變﹐看她怎樣一步一步﹐有時暢順﹐有時阻滯﹐但始終不斷前進﹐邁向女強人的領域。現在的編劇很喜歡一開始就將女強人或其他的形象掛在劇中人的頭上﹐再也沒有發展﹐乏味得活像剛才所説的那些女強人專訪﹐而陳韻文塑造的洛琳﹐令我們看到前原後果﹐交代得如此詳盡﹐無怪叫人懷念。
“才女”可以説是*的特產，一個新興的階層，人數不算多，不過近年來在本地的文化圈中卻形成一股雖非主流但仍不容忽視的力量，給這個圈子增加了一點**，也平添不少風波。 才女，照字面來解釋，是有天賦、有才華、有才氣的女子也。但具備這些長處的女孩子，未必能成為才女，像林敏怡、黎海寧等，我就從不曾聽過有人稱她們為才女。
“但intelleigence把我們帶到哪裏去？現在踏入社會，見到的、接觸的、認識的都是我們以前不屑一顧的俗事，但我們若要在這世上生存，不致和社會脱節，就少不免要和這些人妥協，甚至要向他們學習。所以有時我懷疑，我們以前吸收到的，感受到的究竟有什麼用？我想假若以前沒有夢想，現在可能會活的更快樂。然而黎海寧的作品上演了，即使這次演出只實踐了我們從前夢想的一小部分，我仍然覺得我們的夢想有它的價值。如果這世上有些我們不認識的人欣賞、喜愛海寧這次演出的話，那麼我們以前的確沒有走錯路。在《號外》的《夜與食》，曾經有一位愛施南生的作者在介紹咖啡屋的時候説過：“沒有夢想，夢想怎能成真？”
其實，女強人是指那羣事業女人中特別傑出、特別標青的一小撮，但經過這股熱潮一吹，羣眾已失去了 perspective，以為凡女人必強，所有職位比女祕書稍高的女人，都一律被封或自封為女強人。我現在唯一的希望是，她們千萬不要 take it seriously。
女人在事業上的野心遠比男人小，大多數的男人總有一番創業打天下的幹勁，如果有機會，他們是會自組公司，去冒險、去搏，希望闖出一個新局面，做其大老闆。但女人，有幾多個肯出來做開荒牛、捱世界？她們大部分都眷戀著在大機構任職的 glamour，處身於夠體面的大廈、富氣派的寫字樓、偌大的私人辦公室，有足夠的下屬給她們指使，只要人工不算相差太遠，女人大都樂於留在大機構任職，老闆又不用擔心她們會學夠嘢便出去自立門户、搶客仔，真是名副其實的大家樂。
如果説我們真的相信男女平等，女人能幹根本就是一件很普通、很正常的事，無須大驚小怪，更無必要視為一種 glamour。為什麼我們硬要吹捧她們？當女強人是達爾文進化論的下一步？
無可否認，近年來*社會上的確跑出了不少擔任行政 / 管理階層的事業女*，這是現代女*的教育程度普遍提高的具體後果，但現時有不少大機構在聘請高級職員時，在男女之間，寧願舍男取女，這個現象，又有何解釋？ 表面上，女人的好處是可軟可硬，見客見鬼佬時，只要略施女*魅力，就已經遠比男人硬碰硬看數得多，但我認為女行政人員搶手的最重要原因是在於野心問題。
但有一點我可以肯定，就是洛琳 (陳韻文的洛琳) 當初在電視劇《家變》中出現的時候，的確是令人耳目一新，好一個簇新的形象。她有愛有恨、有血有肉、有優點也有缺點，最重要的是，在那個年頭，每天晚上，我們追隨看她，看看她*格的轉變，看她怎樣一步一步，有時暢順，有時阻滯，但始終不斷前進，邁向女強人的領域。現在的編劇很喜歡一開始就將女強人或其他的形象掛在劇中人的頭上，再也沒有發展，乏味得活像剛才所説的那些女強人專訪，而陳韻文塑造的洛琳，令我們看到前原後果，交代得如此詳盡，無怪叫人懷念。
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