閻連科的小説不僅僅定位於鄉土小説，更植根於“土地文化”，這就使得他的作品顯得沉潛而豐厚。
彭家煌的鄉土小説與湖湘文化淵源有着天然的聯繫，表現了救世濟民的情懷；
每位作家的創作經歷中都或明或暗的有某種規律*的模式追求，因此研究沈從文鄉土小説模式就有了特定價值。
一個為鄉土小説奠基，一個使鄉土小説分流，都超逸出了鄉土小説的普遍特徵。
風景畫和風俗畫描寫是*鄉土小説中廣泛運用的藝術手法。
對於沈從文的鄉土小説，研究人員與普通讀者是津津樂道於作品中的田園、視景和牧歌情趣。
淺析“鄉土小説”與“農村題材小説”的區別。
現代鄉土小説具有久遠的歷史傳統，指那些描寫風俗習*和社會情狀，具有地域特徵和濃郁鄉土味的回憶*題材。
周立波反映湖南農村生活的短篇小説，繼承了魯迅以來的*鄉土小説傳統，以湖湘農民形象的刻劃、方言的運用和湖湘景*的描寫來表現基層農村社會的原生態美。
台靜農以婚戀題材開始小説創作，以鄉土小説集《地之子》蜚聲文壇。
二百魯迅的鄉土文學觀與鄉土小説實踐是現代鄉土文學藝術之源。
師陀是二十世紀四十年代一位創作風格獨異的作家，鄉土小説是其創作重鎮。
在沈從文的鄉土小説中，悲劇*意藴突出體現為具有多種形式的悲劇，充滿詩*的審美**。
劉醒龍鄉土小説的最大特點在於藴涵其中的“仁愛意識”，這一意識主體現在浸潤於作品中的温和之氣以及那種重建美好道德品質的強烈願望。
*傳統的思鄉戀土的鄉土根*以及近現代社會小説、國民小説的興起為現代鄉土小説的出現提供了一個廣闊的背景。
第一部分：鄉土*的“浮世繪”——師陀鄉土小説的“反田園牧歌敍事”。
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