閲讀下面的文字，完成5-7題。（9分）由*古建築的框架結構所決定，作為屋身之一部分的牆不擔負...

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問題詳情：

閲讀下面的文字，完成5-7題。（9分）

由*古建築的框架結構所決定，作為屋身之一部分的牆不擔負承重作用，窗的設置也就較少受功能上的限制，更多地具有審美的功能。我國古代的詩詞很早就表達了對窗的審美意識。《古詩十九首》中的“盈盈樓上女，皎皎當窗牖”，生動地描述了一個滿懷愁思的女子，憑倚樓窗，望見“青青河畔草，鬱郁園中柳”而引動對心中所愛的懷想。名句“窗含西嶺千秋雪”（杜甫）、“兩山排闥送青來”（王安石），皆是寫因窗得景，由此欣賞到了大自然秀麗的風光。又“綠窗春夢輕”（陳克）、“午窗殘夢鳥相呼’’（王安石），無論是輕夢，還是濃睡，都要憑藉窗户，捕捉天籟，將自然界的種種微妙變化，融入人的意識，以鑄就一個：迷離幻妙的夢境。《紅樓夢》中林黛玉的《秋窗風雨夕》雲：“寒煙小院轉蕭條，疏燈虛窗時滴瀝。不知風雨幾時休，已教淚灑窗紗濕。”窗帶來了秋風冷雨，而一腔悲緒也化作滴滴清淚，浸透窗紗……。

窗的功用被移植到園林建築中，其意義更加豐富。明末清初的戲劇家李漁曾於；孚日軒中，作“觀山虛牖”，又名尺幅窗、無心畫。因軒後有一座小山，雖不高大，但其中丹崖碧水、鳴禽響瀑、茅屋板橋，卻無所不備。李漁裁紙數幅，做畫之頭尾、鑲邊，貼在窗的四周，所謂“實其四面，獨虛其中”。虛，卻非空，乃納屋後之山景於其中。園林藝術中的借景手法，便即如此。

窗除“通”以外的另一個作用是“隔”。這與其説是功能上的作用，不如説是審美上的意義。它巧妙地利用人們視線的侷限，增加空問的變化，而引出朦朧的詩意。如園林中粉牆上的洞窗或漏窗，隔開兩個空間，使人在此一邊看到彼一邊，二者構成對景，本來是咫尺相望的景物變得含蓄幽深了，在恍惚迷離的氣氛中擴大了空間感覺，從而使空間得到了延伸。而隔牆相鄰的景*若隱若現，愈覺深幽空靈，更引起嚮往之情。它利用人們視覺上的錯覺，起到了擴展景深的作用。

此外，一段粉牆，幾竿修竹，這是一個幽雅的小景，但稍嫌“實”了些。在牆上開一方漏窗，陽光灑下來，篩下斑駁的圖案，與婆娑的竹影互為映襯，實牆的封閉感便消失於竹木風姿之外，使園景風情有加，韻味無窮。這又是化實為虛的作用了。

如同我國的古典詩詞一樣，我國古建築中的窗，也是抒情的。它或瀟灑疏朗，或玲瓏秀巧，抑或透漏幽邃。這需要我們結合*的傳統藝術去細細體味，方能解得其中三昧。

（節選自趙麗雅《*古建築中的窗》）

5．下列對“窗的審美功能”的表述，不符合原文意思的一項是（）

A．在“盈盈樓上女，皎皎當窗牖”兩句詩中，窗的審美功能體現在一個滿懷愁思的女子，憑倚樓窗而望見樓外的景緻，引動了對心中所愛的懷想上。

B．在杜甫“窗含西嶺千秋雪”和王安石“兩山排闥送青來”兩句詩中，窗的審美功能體現在因窗得景，詩人能憑窗欣賞到大自然秀麗的風光上。

C．人們在睡覺時，無論是輕夢，還是濃睡，大自然的聲音有時會融入人的意識，形成一個迷離幻妙的夢境，這是窗的審美功能在生活中的體現。

D．林黛玉的詩：“寒煙小院轉蕭條，疏燈虛窗時滴瀝。不知風雨幾時休，已教淚灑窗紗濕。”窗的審美功能體現在因窗外的景緻引發的情感變化上。

6．對窗的“通”與“隔”的作用的理解，不符合原文意思的一項是（）

A．李漁在他的浮日軒中，裁紙數幅，做畫之頭尾、鑲邊，貼在窗的四周，作“觀山虛牖”，又名尺幅窗、無心畫，是發揮了窗的“通”的作用。

B．園林中粉牆上的洞窗或漏窗，隔開兩個空間，使人在這邊看到那邊，構成對景，使咫尺相望之景變得含蓄幽深，是發揮了窗的“隔”的作用。

C．窗的“通”，就是貫通，李漁作“觀山虛牖”，就是為了把軒後的小山，以及其中的丹崖碧水、鳴禽響瀑、茅屋板橋，這些景緻都串聯貫通起來。