在我國古代詞學發展史上,周邦彥可以説是詞壇上的一位巨擘.
況周頤的“真”字詞學思想在清代詞壇具有重要的理論意義和實際意義。
由於詞僧特殊的社會身份與地位，也由於這些僧人詞總體上算不上宋詞壇的上乘之作，目前學界少有人關注。
蔣景祁是清初詞壇貢獻甚大的詞家。
一百浙西詞派是清代詞壇綿延時間最長，影響最大的一個詞派。
馮延巳是五代時的詞壇名家，他的詞具有很高的藝術價值，在詞史上的地位也很重要。
張炎對詞壇有積極的作用，也有消極的影響，而對個體的影響又印*了對羣體的影響。
*棄疾，人稱詞中之龍，是兩宋詞壇的重要作家。
道光年間，浙派在*浙詞壇繼續活躍着，但時代的動盪劇變使浙派詞人在詞學觀上呈分化的趨勢。
兩宋詞壇上該詞調作品多不出蘇舜欽“沉鬱憂憤”與蘇軾“曠達超邁”二路，然不管哪類作品，大都具有題材內容社會化、情感取向反悲傷的特點。
‘顧曲周郎’信筆寫就的詞盡皆合乎格律，語義華美，實是一代詞壇正統。
山谷雅詞無論是題材、內容還是表現方法，都在傳統詞作中藴涵了新變的因素，對後世詞壇影響深遠。
在我國古代詞學發展史上，周邦彥可以説是詞壇上的一位巨擘。
方岳是南宋徽州詞壇中詞學成就最高的詞人。
新生代詞壇高手陳維崧寫《浣溪沙·贈王郎》，“十五吳兒渲額黃，鵝笙炙罷口脂香，依稀記是小王昌”云云，又不知是哪個王郎了。
作為整個宋詞詞壇的組成部分，宗室詞有其自身的價值和意義。
再次，對兩類詞人中成就最高的劉克莊與吳文英予以專論。第四章為理宗詞壇整體特*的綜論，主要從創作、詞論、詞選三方面展開。
納蘭*德是康熙時期一位著名的滿族詞人，在*詞壇上有着重要地位。
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