閲讀下而的文字，完成小題。 “中庸”思想一個非常重要的內容就是“和”。“和”不是簡單的折中、調和，而是事物的各...

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問題詳情：

閲讀下而的文字，完成小題。

“中庸”思想一個非常重要的內容就是“和”。“和”不是簡單的折中、調和，而是事物的各個部分、各個方面都能適度，達到一種*與統一。

以此觀*傳統繪畫，“和”的思想在其中的印跡俯拾皆是。從筆法看，有藏鋒、露鋒、中鋒、側鋒。一幅畫全用藏鋒、中鋒，則畫面呆板；若全用露鋒、側鋒，則不夠含蓄。從線條看，過細過圓，則柔弱無骨；過粗過重，則顯壓抑。從用墨看，有濃、淡、幹、濕。過濃畫面沉悶，過淡畫面蒼白，過幹則失氣韻，過濕則失剛勁。因此，作畫時要藏鋒、露鋒、中鋒、側鋒並用，線條要剛柔並濟、時輕時重，墨*要濃淡相間、乾濕互補。當然，所有這些對立要素並非各佔一半，而是運用適度。這便是“和”，是一種互補的*。

在造型和構圖方面，*傳統繪畫也處處講求“和”，講求“和而不同”。畫樹，不能畫出完全平行的枝；畫山石，要大小相間；畫鳥，常是一棲一飛，或一隻閉嘴一隻鳴叫；畫人物則要求有動有靜，衣紋不能完全平行。*傳統繪畫在構圖方面十分講究，奇正、開合、主次、虛實都是一些基本要求。要求佈局嚴整，但不是要求畫得四平八穩，而是奇中求正，險中見穩。講究對稱開合就體現了對稱，但不能把相對的兩部分畫得一模一樣。注重主次，主要對象細細刻畫或放在突出位置，陪襯對象寥寥數筆一帶而過，虛實更是*傳統繪畫的一大特*。天空常常不染*，只是一片空白，遠山也是似有似無。虛實對照，既突出了主要對象，又給人留下了廣闊的想象空間。畫面上一葉扁舟，不畫水波紋，你會想到這是一個風平浪靜的湖；山上懸瀑，下面是一片空白，你會想象到山腳的清溪。

*傳統繪畫正是通過這些對立要素和對立概念的互補而達到的*，才具有了一種韻味獨特的形式美。

*古代很早就形成了一種整體觀念。這種整體觀念既是一種哲學思想，也是一種思維方式。它對*傳統繪畫產生了重要的影響。雖然在*傳統繪畫中有線條、水墨、造型、構圖的種種對立要素和各種要求，但在一幅畫中只要運用其中一部分要素，滿足某些要求從而達到某一種統一的效果，即顯現出獨特的風格。例如，有的畫偏重於精細，有的畫偏重於簡約，有的雄渾，有的清奇，有的恬靜，有的飄逸。為表現某種風格或特點，畫家在筆墨運用、造型構圖上就有所側重。畫家們常常採用誇張手法，以突出其特*，與這種特*不協調的東西就大膽捨棄。為了追求這種統一*，畫家常對次要的、細小的情節省略或簡單概括。我們有時看到一幅畫的細節似乎很粗糙、很隨意，可是當觀看整幅畫時，立時感受到它的確氣韻不凡。這正是*傳統繪畫所追求的整體美。

*與統一在*傳統繪畫中是有機結合的。只有*，才能真正達到統一；而統一也不是毫無差別、毫無變化的同一，而是建立在*基礎上的統一。*傳統繪畫由於融入了*與統一的哲學思想，因此它不僅有很高的藝術價值，同時也具有了深刻的思想內涵。

（節選自顏鋒《*繪畫傳統與人文精神初探》有刪改）

3．下列對本文主旨的概述，正確的一項是

A．從傳統繪畫的筆墨運用和造型構圖上，可以看到“和”的思想在*傳統繪畫中的印跡俯拾皆是。

B．*傳統繪畫融入了*與統一的哲學思想，具有韻味獨特的形式美和氣韻不凡的整體美。

C．“統一”的觀念常常支配着*傳統畫家的創作，這種觀念既是一種哲學思想，也是一種思維方式。

D．如同“和”不是完全的同一，*傳統繪畫中的“統一”也不是毫無變化的同一，而是建立在*基礎上的統一。

4．下列對於*傳統繪畫中“和”的理解，不正確的一項是

A．“和”並不是簡單的折中、調和；而是通過繪畫技法中的一些對立要素和對立概念的互補而達到的*。

B．在繪畫的筆法、線條、用墨上，對其中要素的均等運用，無不體現出*傳統繪畫中的“和”的思想。

C．畫山石大小相間，畫鳥一棲一飛，畫人物有動有靜，這都是*傳統繪畫在造型方面的“和”的表現。

D．講究佈局，講究對稱，注重主次襯托，重視虛實對照，這些都是*傳統繪畫在構圖方面的“和”的表現。