閲讀下面的文字，完成後面題。建安以後，*古代藝術開始發生變革，即由原來寓巧於拙、寓美於樸的作風，漸變為拙樸漸...

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問題詳情：

閲讀下面的文字，完成後面題。

建安以後，*古代藝術開始發生變革，即由原來寓巧於拙、寓美於樸的作風，漸變為拙樸漸消、巧美漸增的作風。橋樑是水上架空的建築，除了它所特有的實用功能和由於實用功能而確定了它的基本型式以外，它不能不受到周圍大量建築羣的感染和影響，而表現為某種程度的共*和協調。在另一方面，橋樑又常是置身於山川瀠洄的林泉勝地，天然風景又要求它以特有的姿態，為幽美環境增添風采，而橋樑本身就是實用和藝術的融合，如橋樑的平直、懸索的凌空、券拱的涵影。它們形象的本身，原來就搖曳着藝術的風姿。

橋樑型式，無論中外，大致相同，採用什麼來體現我國古代橋樑所特有的藝術風格呢？根據文獻記載和實物形象，特點有二：一是附屬建築，二是石作雕刻。附屬建築有橋屋、亭*、欄檻以及牌坊等。橋屋是為保護木樑以防腐朽，有其實用的必要*。但重*飛檐，有亭翼然，用之於多跨橋樑，則感到飛動有勢；用之於伸臂式橋，則更有“飛*流丹，下臨無地”的壯麗景*。又如盤*、瀘定等橋，高山急流上的一線懸索。兩崖高築樓台，更增添了雄偉氣概，與羣山奔湍渾成一體。又如泉州萬安、安平等長大石橋，全用厚墩巨樑，偃卧在*海浪潮之上，給人以敦厚質樸感。採用石鑿武士和聳立石塔點綴其間，便覺十分協調。石拱橋的本身形態，原即富有美感，不論圓拱高聳，或者長橋壓波，總是能和周圍景物相映成趣，更平添了詩情畫意。古人常用“長虹飲澗”、“新月出雲”來描繪優美拱橋的形象。比如趙州橋，比起歐洲古羅馬時代所造的拱橋就顯得前者輕巧，後者笨重。至於風景區和園林建築羣裏專為觀賞而特建的橋樑，更是獨出匠心，純粹的美術品的要求，精工細作，把橋樑所能體現出美的意境，以實體直覺加以渲染，與實用的橋樑，又似異中有同。在以實用*為主的石橋中，也有為觀賞而設制的裝飾。如望柱欄板，橋頭石獸的雕刻，這種裝飾*的雕刻，一是受周圍建築物的傳統影響，更多的原因是石橋的興起，正當石窟造像風靡一時。據文獻記載，酈道元《水經注》中有“魏太和中皇都遷洛陽，經構宮極，修理街渠，務窮隱，發石視之，曾無毀壞。又石工細密，非今之擬，亦奇為精至也”。可見漢晉時代石工嚴謹不苟，工藝精細。當時對石工的要求是相當嚴格的，工匠必須通過石作雕刻，才可以表現出他的技能，於是石橋的欄板望柱，便成了石工表現技巧的對象；而當時的風氣，建橋石工，必須把全橋的一石一拱，進行精細的藝術加工，這一傳統，便成為後世石工的典範。同時，這類雕刻圖式的形成，一方面與同時代的建築藝術相通，另一方面又與民間神話有密切聯繫，如治水的龍、分水的犀、降伏水怪的神獸等等，特別是盧溝橋上的石刻獅子，名聞世界，石工建成了橋，還為橋留下了護橋“衞士”。這些逐漸形成和流傳下來的習向，便形成了它的獨特風格。

4．下列關於文章第一段內容的理解，不恰當的一項是

A．橋樑建築既有實用功能，又有藝術特*，是建安以後藝術開始發生變革，不能不對橋樑藝術特*產生影響的結果。

B．橋樑是水上架空的建築，它的基本型式是由其所特有的實用功能確定的，它的藝術*是受到多方面的影響而形成的。

C．橋樑作為一種建築，它不能不受到周圍大量建築羣的感染和影響，而表現出與周圍建築在某種程度上的共*和協調。

D．橋樑的平直、懸索的凌空、券拱的涵影，這些都説明了橋樑是一種搖曳着藝術的風姿、體現着實用和藝術融合的建築。

5．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是

A．附屬建築和石作雕刻體現了我國古代橋樑所特有的藝術風格，橋屋、欄檻、牌坊等是附屬建築，石鑿武士和聳立石塔屬於石作雕刻。

B．橋屋的作用是為保護木樑以防腐朽，這是其實用*。但橋屋還有裝飾作用，如重*飛檐，有亭翼然，用之於多跨樑橋，則感到飛動有勢。

C．盤*、瀘定等橋是建在高山急流上的懸索橋，有與之搭配的附屬建築；而泉州萬安、安平等長大石橋的厚墩巨樑，又給人以敦厚質樸之感。

D．石拱橋本身的形態就富有美感，古人常用“長虹飲澗”、“新月出雲”來描繪優美拱橋的形象，它與周圍的事物相映成趣，更平添了詩情畫意。

6．根據原文內容，下列理解和分析不正確的一項是

A．風景區和園林建築羣裏專為觀賞而建的橋樑，以純粹的美術品的要求，精工細作，在橋樑的美的意境上渲染得更充分，與實用橋樑相比有所不同。