（一）論述類文本閲讀（每小題3分，9分）閲讀下面的文宇，完成1-3題．戲韻畫意王青*戲曲人物畫是以傳統戲曲人...

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問題詳情：

（一）論述類文本閲讀（每小題3分，9分）

閲讀下面的文宇，完成1-3題．

戲韻畫意

王青

*戲曲人物畫是以傳統戲曲人物為題材進行創作且以*畫的形式來加以表現的畫種,以傳統的*戲曲人物入畫,是一種非常具有表現力的藝術形式。當代*畫畫家韓羽先生曾説過:“*戲,*畫,雖不同名,卻是同姓,似是姐妹。”二者同根植於中華傳統文化的土壤中,在此土壤中的*畫和*戲曲有着一定的相通*和規律*,以*畫的形式來表現*戲曲,最能把*特有的那種東方藝術神韻表現得淋漓盡致。

意象是客觀物象與主觀情思相融合而形成的藝術形象。自古以來,*藝術就一直未停止對意象神韻追求的步伐,藝術創作對於美的要求不是純客觀的機械式的摹寫,而是要走進人的內心,追求一種心靈的感觸,也就是人們常説的畫要傳神,有韻味。若説*畫是靜的藝術,那麼*戲曲就是動的藝術。在*戲曲裏,意象是一種虛實相生、形神兼備、情景交融的表“意”形式,戲曲中的道具及環境不一定要準備得面面俱到,但是它所要營造的氛圍、效果一定要表現出來。戲曲舞台上往往都是在現實生活的基礎上進行高度提煉和昇華,它要表現的意藴主要在演員的情景交融的唱、念、做、打之中。戲曲舞台在觀眾面前所呈現的是一個完整的、有意藴的感*世界,一個產生美的聯想的世界。

*戲曲人物畫具有“三感”,即“動感”“美感”“情感”。戲曲中有很多程式化的動作,如手、眼、身、發、步等表演程式的戲曲語言,這些動作都是從生活中提煉而來的,具有一定的典型*,根據塑造的不同,人物形象有其不同的動態。往往畫家們可以抓住舞台上最精*的一瞬,將一些富有動感美的典型瞬間融入畫家本人的思想情感,並表現在畫面上。戲曲藝術是美的藝術,戲曲人物不論服飾、粧容,還是表情、神態都包含着豐富的美學因素。*畫和戲曲都追求神似重過形似,重在表意,*戲曲人物畫的關鍵在於傳神,將畫面所表達的意味傳達給看畫之人,從而產生共鳴。

我們鑑賞戲曲人物畫時,“三味”(“韻味”“趣味”“戲味”)是重要的標準。一幅優秀的戲曲畫,這“三味”缺一不可。“韻味”指的是要充分表現出戲中人的內心情感。“趣味”主要指的是人物造型要加上畫家對其有意的加工改造,或變型或誇張,而不是單純的對其描摹。“戲味”體現的是*戲曲獨特的藝術風采。戲曲本身就帶有很高的符號*,用*畫的形式來表現*戲曲,將戲曲本身的戲曲語言與*畫的筆墨語言相融合。

不論是“三感”還是“三味”,可以説都是對*戲曲人物畫概括簡練的總結。將戲曲與*畫兩種傳統藝術糅合起來,形成一種別具一格、有着獨特魅力的新藝術形式,它所體現的神韻和美感是對東方藝術最好的詮釋。

在*戲曲人物畫的創作中,戲曲畫作品與戲曲表演是有一定差距的。戲曲畫的創作作品既可以是戲曲表演本身的真實寫照,也可以是經過作者有意識的對戲曲表演進行加工改造,從中提取一些元素或者是符號語言來進行的創作,在這個過程中戲曲本身作為戲曲創作的母本起着十分重要的作用。戲曲演員程式化的粧容、臉譜、頭飾和服飾,鮮豔的**,帶有誇張*質和一定寓意的圖案以及所扮演角*的*格特徵,這些都具有高度的藝術表現力並且十分入畫。

*戲曲源於生活,隨着時代的發展,人們對於戲曲人物畫的表現方式也愈加豐富,基於傳統,在老戲的基礎上融入新的藝術觀念加以創新,形成新的繪畫創作語言。

1.下列關於“*戲曲人物畫”的表述,不符合原文意思的一項是(　　)（3分）

A.*戲曲人物畫與*戲曲同根植於中華傳統文化的土壤中,具有一定的相通*,它以傳統戲曲人物為題材,且用*畫的形式來表現,有東方藝術獨特的神韻。

B.*戲曲人物畫具有“三感”(動感、美感、情感),戲曲中手、眼、身、發、步等的表演動作都是程式化的,是從生活中提煉而來,具有一定的典型*。

C.一幅優秀的戲曲人物畫是韻味、趣味、戲味缺一不可的作品,它要求將戲曲語言與*畫的筆墨語言相融合,與戲曲一樣充分表意。

D.*戲曲人物畫是一種追求戲韻畫意的藝術形式,關鍵之處在於傳神,注重將畫面所表達的意味傳達給觀眾,從而產生共鳴。

2.下列理解和分析,符合原文意思的一項是(　　)（3分）

A.*畫和*戲曲一樣屬於*藝術,具有一定的規律*,都追求神似重過形似,都追求意象神韻;都講究動靜結合、虛實相生的藝術表現形式。

B.畫要傳神,要有韻味,説的是畫的創作不僅僅是純客觀的機械式的摹寫,而且是要走進人的內心,追求一種心靈的感觸。

C.戲曲藝術是在現實生活的基礎上提煉和昇華而產生的,而演員的情景交融的唱、念、做、打,就是其意藴的表現形式。

D.戲曲人物的服飾粧容、表情神態都包含着豐富的美學因素,帶有誇張*質和一定寓意的圖案都具有高度的藝術表現力。

3.根據原文內容,下列理解和分析不正確的一項是(　　)（3分）