（一）論述類文本閲讀（9分，每小題3分）閲讀下面的文字，完成1－3題。文學是戲劇的靈魂陳彥①戲劇是靠講...

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問題詳情：

（一）論述類文本閲讀（9分，每小題3分）

閲讀下面的文字，完成1－3題。

文學是戲劇的靈魂陳彥

①戲劇是靠講故事取勝的，講故事就是文學。無論唐傳奇、宋元話本，還是明清小説，都為*戲曲提供了豐富的思想精神營養。近百年來，話劇、歌劇等戲劇樣式傳到*，其核心仍然是講好一個故事。戲劇這個靠故事安身立命的文藝樣式，講故事的能力就更需技高一籌。*歷史上的名劇《趙氏孤兒》《竇娥冤》《長生殿》《桃花扇》《牡丹亭》《西廂記》，哪一個不是因故事講得感天動地、精*絕倫，而放*出了永久照耀歷史、社會、生命、人*的精神與思想光芒的？世界上那些久演不衰的歌劇如《卡門》《圖蘭朵》《茶花女》，更是憑藉優秀的故事登上了經典的位置。故事永遠是戲劇的命脈，而故事的本質是文學，文學是戲劇不可撼動的靈魂。

②戲劇一旦忽視了文學的力量，就會立即蒼白、缺血。忽視文學的戲劇，其表現形式是多種多樣的，有的表現在文本的粗糙上，也有的表現在不注重對文本的思想詮釋與精神昇華上。過度強調外包裝的作用，尤其是對舞台設計與聲光電的傾心依賴，因而形式大於內容。不適度的包裝，會破壞作品內在精神意象的釋放。有時舞台上最重要的佈景道具，可能就是一棵象徵無窮生命力的樹木，甚至是一株需要特別強調的小草，硬要弄出鋪天蓋地的森林、草甸來，反倒把緊要處遮蔽了。還有些大製作、大場面、羣體舞的運用，讓一些本來可以進入思考的段落，變得躁動不安、浮皮潦草起來。戲劇的思想感情和藝術張力，很多地方是要通過留白來完成的。文學是人學，在戲劇舞台上，“人”是通過演員來傳情達意的，演員是中心的中心，一切不能為演員表演提供幫助的輔助手段，都是不可取的。

③戲劇文學是演出團隊共同的努力方向，一切的一切，都是為了講述好故事，塑造好人物，讓故事變得波瀾起伏、情感跌宕交錯，讓人物變得立體飽滿。在戲劇舞台上，其實每個參與者，包括導演、演員、作曲、舞美、演奏等，同時也都是文學創作者，一旦哪個部門脱離了該劇的文學統攝，這個部門就會出現藝術創作問題。

④戲劇要在文學這個基礎上下功夫，只有基礎紮實，二度創作才可能飛昇起來，一旦基礎不牢不穩，二度創作發揮、增生、堆砌得越多，越讓作品的缺陷暴露無遺。一切文學藝術都是以動人為前提的。動人的根本，就在於對所塑造的對象*格、心靈的精準開掘與把握。舞台劇由於受時間、空間與篇幅限制，塑造人物尤其需要單*直入，使*格迅捷凸顯。因為舞台劇只能通過精*洗練的獨白、對白、旁白、詠歎、宣敍、對唱、重唱、合唱，來形*物的生命個*與故事的起承轉合、思想感情的波瀾起伏。每一句話、一句唱，都需反覆推敲打磨，儘量達到“一石三鳥”的效果，才是戲劇這種獨特文學樣式創作的要妙。當然，戲劇文學的根本，還是要扭結在對歷史和時代的責任上，任何精緻的戲劇文學，一旦脱離了社會責任，就如雕刻精巧的鼻煙壺，終不過是一種玩物而已。幾乎所有劇種都可以久演不衰的《竇娥冤》等戲曲經典，就向我們深刻地昭示了這一點。

（摘自《*日報》，有刪改）

1．下列關於原文內容的理解和分析，正確的一項是（）

A．古今中外，傳承久遠的戲劇，都是從傳奇、話本、小説的故事中獲取了豐富的思想精神營養，憑藉優秀的故事成為經典。

B．一旦忽視了文學的力量，戲劇就既文本粗糙，又忽略了對文本的思想詮釋與精神昇華。

C．戲劇藝術強調二度創作，只要文學基礎紮實，就能使二度創作飛昇起來；否則，二度創作越多，越會讓作品的缺陷暴露出來。

D．文學藝術都以動人為前提，戲劇表演要想動人，需要對其塑造對象的*格、心靈進行精準的開掘與把握。

2．下列對原文論*的相關分析，不正確的一項是（）

A．文章開頭從正面舉例，列舉古今中外名劇，分析得出“文學是戲劇的靈魂” 的觀點。後文正是圍繞這一觀點展開論*的。

B．文章為了強調文學對戲劇的重要*，從劇本創作到舞台表演等多個層面對這一中心進行了闡述。

C．文章第二段分析了戲劇忽視文學的力量造成的種種弊端，從反面*了“文學是戲劇的靈魂”這一觀點。

D．文章末尾運用比喻的方法，意在闡明《竇娥冤》等能夠成為久演不衰的經典，原因就在於它們文學上的精緻。

3．根據原文內容，下列説法不正確的一項是（）